London
世界で最も普通の街。最も特別な結末のために静かに予定されている。
ロンドンは『グッド・オーメンズ』における二大主要舞台の一つであり、物語の大人たちの行動の多くが展開する、賑やかで雨に濡れた都会の舞台として機能している。小さなイングランドの村が反キリストの幼少期とアジラフェルの書店を育む一方、ロンドンはクロウリーがフラットを構え、登場人物たちがパブや地下鉄、広い灰色の通りを巡り、そして来たる黙示録の機構が静かに、そして不条理に動き出す場所である。そこは通勤者、パブの常連客、店主といった普通の人々の街であり、自分たちの住む世界がカウントダウンに入っていることに気づいていない。ニール・ゲイマンとテリー・プラチェットによる1990年の小説、そして2019年のAmazonプライムシリーズの両方において、ロンドンは「現実世界」のアンカーとして機能する。つまり、宇宙規模の計画が最も平凡で、イギリス的で、ややパブに隣接した方法で実行される場所である。そのアイデンティティはランドマークというよりも、質感にある。地下鉄の轟音、グラスの触れ合う音、濡れた舗道に差す曇り空の光の独特の質感。それらが、たとえ空が預言で暗くなろうとも、この物語に地に足のついた、温かく、優しくコミカルな感覚を与えている。
Quick Facts
- Type
- Urban setting; Primary narrative location
- Region
- England, United Kingdom
- Key resident
- Crowley (demon, six-legged, flat-dwelling)
- Co-setting
- A small English village (the Antichrist's childhood home, Aziraphale's bookshop)
- Time period
- Contemporary England, with references to the full span of human history
- First appears
- The novel Good Omens (1990); the series (2019)
- Status
- Active setting in both the book and the television adaptation
背景と経緯
『グッド・オーメンズ』において、ロンドンは特定の名前のある地区として描かれるというよりは、認識可能なイギリスの都市生活の複合体として描かれている。つまり、友人（そして敵）がパイントグラスを手に集うパブ、ロングコートを着た悪魔が群衆の中をすり抜けるガタガタと音を立てる地下鉄、非常に特別な運命を持つ子供がボールを蹴る広い公園である。この街はクロウリーの領域であり、彼は何千年もの間その住人たちと共に暮らし、そのリズム（ラッシュアワー、天気、日曜の午後の独特の匂い）を自分のものとして扱っている。彼は、その言葉と行動において、まるで猫が窓辺の住人であるかのように、ロンドンっ子なのである。つまり、永続的で、やや無愛想で、未来という概念に全く動じない。対照的に、村はアジラフェルと反キリストの幼少期の領域である。それはより小さく、より温かく、より田園的である。この二つの舞台の間の緊張は、物語の核心にある緊張を反映している。すなわち、天国と地獄の無限の宇宙的で官僚的な機構と、その隙間で育った小さく頑固で深く人間的（そして天使的、悪魔的）な命との間の緊張である。ロンドンは「計画」が実行される場所であり、村は「人々」が暮らす場所である。どちらも不可欠であり、結局のところ、どちらも救う価値がある。シリーズ化作品は、ロンドンの視覚的アイデンティティを特に愛情を込めて活用している。深夜の街角の店のネオンの輝き、午後の公園の緑、冬の夕方の独特の灰色がかった金色。それは、生活感があり、少しみすぼらしく、そして深く愛されている街として描かれており、それはまさにゲイマンとプラチェットがページ上で確立したトーンである。
読者ガイド
『グッド・オーメンズ』におけるロンドンは、地理よりも質感によって定義される。考えてみてほしい。時折温かい金色が差す曇り空、ネオンを反射する濡れた舗道、雨上がりの公園の芝生の緑、パブの内部の琥珀色の輝き、地下鉄の車両の灰緑色。パレットは落ち着いており、イギリス的で、やや彩度が低い。室内は暖かく、屋外は冷たい。ゴシック様式の壮麗さはない。超自然は常に、ロングコートの中に、六本足の存在の中に、子供のあまりに確信に満ちた笑顔の中に、明白な場所に隠されている。舞台設定の社会構造は意図的に平凡である。パブは中立地帯である。地下鉄は通勤手段である。書店は家である。ルールは普通のイギリス人の生活のルールである。列に並ぶ、パイントを注ぐ、誰かにぶつかったら「すみません」と言う。宇宙的なものはこれらのルールの中で機能し、決してそれを超越しない。クロウリーは訪問者ではなく居住者として街を移動する。アジラフェルは訪れる。反キリストは村で育ち、成長するにつれて街にやってくる。小説とシリーズの間で、ロンドンの視覚的アイデンティティはより具体的で映画的になる。小説は多くを読者の想像に委ねている。シリーズはそれを特定の通り、特定の光、特定の音響デザインに基づかせている。トーンは変わらない。温かく、面白く、ややメランコリック。しかしシリーズは、物理性の層を加えている。コートの重み、ドアの音、雨が窓に打ち付ける様子。シリーズでは村のスクリーンタイムが増えるが、ロンドンは依然として行動の街、決断の街、群衆の中を歩くロングコートの街であり続ける。