Don't Look Under the Bed
子供たちを怖がらせ、論争を巻き起こしたディズニー・チャンネルの映画。
『Don't Look Under the Bed』は、1999年にアメリカで制作されたファンタジーホラーテレビ映画で、監督はケネス・ジョンソン。1999年10月9日にディズニー・チャンネル・オリジナル・ムービー（DCOM）として公開され、子供たちがブギーマンに遭遇する物語。制作中、クライマックスでの異人種間のキスをディズニーがためらったため物議を醸したが、最終的にはそのまま採用された。
Quick Facts
- Writer
- Mark Edward Edens
- Director
- Kenneth Johnson
- Starring
- Erin Chambers
- Eric "Ty" Hodges II
- Robin Riker
- Steve Valentine
- Jake Sakson
- Stephen Tobolowsky
- Theme music
- Daniel Licht
- Country
- United States
- Language
- English
- Producer
- Don Schain
- Editor
- David Strohmaier
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背景と経緯
この映画は、1年早く高校に入学する聡明な少女フランシス・ベーコン・マコースランドが、町を悩ませる奇妙ないたずらに遭遇するところから始まる。彼女は想像上の友達ラリー・フーディニの助けを借りて、ブギーマンに罪を着せられていることを知る。プロットには、想像上の友達、ブギーワールド次元、そしてテンプトライフュージ装置が含まれる。クライマックスでは、フランシスが自身のかつての想像上の友達であり、ブギーマンとなったゾーイと対峙する。
ストーリーと感情の核
物語は、1年早く高校に入学する早熟な少女フランシス・ベーコン・マコースランドを追う。彼女の住むミドルバーグの町は、犬が屋根の上に現れたり、目覚まし時計が数時間早く鳴ったり、学校のプールがゼラチンで満たされたり、あらゆる表面に「B」の文字がスプレーで描かれたりと、奇妙ないたずらが次々と発生し混乱に陥る。これらのいたずらはフランシスの仕業と思われ、彼女は困惑する。そこに、子供にしか見えない想像上の友達だと主張する年上の少年ラリー・フーディニが現れる。彼はブギーマンがフランシスに罪を着せていると警告するが、フランシスはそれを信じようとしない。この映画の感情的な核は、単純なルールに基づいている。想像上の友達を作った人が、その存在を信じるのを早くやめてしまうと、ブギーマンが生まれるというものだ。フランシスとラリーは彼女のベッドの下にある次元「ブギーワールド」へ旅立ち、そこでラリーは、彼女の弟ダーウィンが彼を信じなくなったために怪物に変身してしまう。フランシスはその信仰を取り戻さなければならず、最終的にブギーマンが、ダーウィンが病気になったときに彼女が捨てた、自分自身の子供時代の想像上の友達ゾーイであることを発見する。フランシスはゾーイの手を握り、愛を伝えることで呪いを解く。物語は、ラリーがフランシスにキスをし、クリスマスライトを点灯させ、遠くの町で別のブギーマンと対決するために去っていくところで幕を閉じる。
制作と創造的選択
1999年にユタ州全域で撮影が行われ、ブギーワールドのセットはソルトレイクシティで特注され、学校のシーンはオグデンのオグデン高校で撮影された。監督のケネス・ジョンソンは、開発中にブギーマンのデザインを大幅に変更した。初期のコンセプトアートでは、その生き物は「非常に暗く」、体から棘が突き出ている、ジョンソンが「悪夢的」と呼ぶものだった。彼はよりビクトリア朝風の美学に方向転換し、全体的なトーンを明るくするためにキャラクターにリメリック風の台詞を与えた。より論争を呼んだ決定はキャスティングに関わるものだった。黒人俳優のエリック・“タイ”・ホッジス2世がラリー役に選ばれたが、元の脚本ではラリーの人種は特定されていなかった。ディズニーは映画のクライマックスでの異人種間のキスについて懸念を表明し、ジョンソンにその変更または削除を求めた。ジョンソンは強く反論し、キスは彼の意図通りの形で最終版に残された。彼はまた、結末を再構成した。元の脚本ではフランシスとラリーが一緒にテンプトライフュージを使ってブギーマンを倒すことになっていたが、ジョンソンはフランシスが自力で勝利することを望み、1941年の映画『ダンボ』から着想を得た。そこではゾウの英雄的行為は外部からではなく、内部から湧き出るものだった。
公開、論争、そして撤退
『Don't Look Under the Bed』は1999年10月9日にディズニー・チャンネルで初公開され、TV-PG指定を受けた2番目のDCOMとなった。これは、その本当に恐ろしいシーンによってもたらされた区別だった。ジョンソンは、放送前にスタジオと制作チームがトーンの目標について議論した数多くのミーティングを回想している。子供たちを興奮させるほど怖いが、怖がらせるほど強烈ではないというバランスだ。チームは適切なバランスを取れたと信じていた。その自信は放送直後にほぼ即座に消え去った。親たちはディズニーに苦情を殺到させ、多くがこの映画が子供たちを本当に怖がらせたと述べた。反発の量と激しさから、ディズニー・チャンネルはこの映画を通常のローテーションから外し、事実上流通から撤退させた。この論争は、制作時代の異人種間のキスをめぐる論争によってさらに悪化した。この論争は、映画が観客に届く前から社内でスタジオの反対を招いていた。公開時の否定的な反応にもかかわらず、この映画の評判は後に大きな好転を経験し、回顧的な批評家たちはその怖さを欠点ではなく強みとして再評価することになる。
遺産と回顧的再評価
問題の多かった公開から数年後、『Don't Look Under the Bed』は顕著な批評的回復を経験した。回顧的なレビューは概ね好意的で、批評家たちは特に、この映画が本物の恐怖を生み出す能力を賞賛している。この能力こそ、1999年にはターゲット層を遠ざけ、親の苦情を引き起こして撤退に至らせたまさにその性質だった。この映画は現在、ディズニー・チャンネル・オリジナル・ムービー時代のファンの間で愛情のこもった地位を占めており、DCOMカタログの中でもより野心的で感情的に層の厚い作品の一つとして記憶されている。その中心的な前提、すなわちブギーマンは想像上の友達を早まって捨てることから生まれるという考えは、成長、喪失、そして再び信じる勇気についての、驚くほど成熟した瞑想として響く。映画の結末を危うくしかけた異人種間のキスも、誇りのポイントとなっている。当時の子供向けテレビの世界ではめったに見られなかった、小さくも意味のあるインクルージョンの行為だ。フランシスが機械的な装置ではなく、自身の感情的な決意によってブギーマンを打ち負かすというジョンソンの主張は、この映画を典型的な子供向けホラー作品の枠を超えて引き上げる、静かに力強い物語上の選択として引用されている。