The Fall of the Devil

Hintergrund

In der Kosmologie von Good Omens wird der Fall als die älteste Geschichte überhaupt behandelt – älter als die Erschaffung der Menschheit, älter als der tägliche Trott der Engel, zu singen und die Maschinerie der Welt zu verwalten. Vor dem Fall wurde Luzifer in den glühendsten Worten beschrieben: der schönste aller Engel, ein Wesen von so leuchtender Anmut, dass die anderen ihn ansahen und vielleicht einen Hauch von etwas verspürten, das sie nicht benennen konnten. Die genauen Mechanismen der Rebellion werden nie im Detail dargelegt. Was die Erzählung jedoch deutlich macht, ist, dass der Fall kein einfacher Akt des Bösen war, sondern ein Bruch, eine dramatische Trennung, und dass der Teufel ihn wie eine Narbe mit sich trägt, die nie vollständig verheilt. Die Bedeutung des Ereignisses für die Geschichte liegt darin, dass es den Teufel nicht als eine Kraft der reinen Zerstörung etabliert, sondern als eine Figur, die von Verlust und Stolz geprägt ist. Sein Wunsch, die Apokalypse herbeizuführen, wird in seiner eigenen Darstellung als eine Art letzter Akt der Urheberschaft dargestellt – eine Möglichkeit zu beweisen, dass das Universum, das ohne ihn erschaffen und dann von ihm verworfen wurde, durch seine Hand zerstört werden kann. Dies macht ihn in der moralischen Architektur von Good Omens zu etwas Komplexerem als einem einfachen Schurken. Er ist eine gefallene schöpferische Kraft, und sein Groll ist auf eine verdrehte Weise nachvollziehbar. Der Fall schafft auch die zentrale Ironie des Romans und der Serie: Dass die Wesen, die am meisten in das Schicksal der Welt investiert sind, nicht der allmächtige Gott oder der intrigante Teufel sind, sondern ein mürrischer Engel und ein müder Dämon, die die chaotische, widersprüchliche kleine Spezies, die sie beaufsichtigen sollten, ins Herz geschlossen haben. Das große kosmische Drama des Falls wird letztendlich von den kleinen, menschlichen Entscheidungen untergraben, die darüber bestimmen, ob die Apokalypse stattfindet oder nicht.

Leserleitfaden

Der Fall wird nicht durch eine einzige dramatische Szene enthüllt, sondern durch die Stimme des Teufels selbst. Im Roman tragen seine Monologe und Nebenbemerkungen das Gewicht der Vorgeschichte; in der Fernsehserie verleiht Michael Sheens Vortrag jeder Zeile eine theatralische, fast opernhafte Qualität, die auf eine Figur hindeutet, die einst ein himmlisches Publikum befehligte. Die wichtigsten Bezugspunkte sind die Beschreibungen des Teufels von seiner früheren Schönheit und seinem Groll gegenüber Gott, die in seinen Interaktionen mit den anderen Figuren und in seinen privaten Intrigen-Sequenzen auftauchen. Die Auswirkung auf die Handlung ist direkt: Der gesamte Feldzug des Teufels, die Apokalypse auszulösen, ist eine Erweiterung des im Fall geborenen Grolls. Er handelt nicht aus einem kalten, abstrakten Willen zur Zerstörung; er handelt aus einem persönlichen, fast romantischen Gefühl des Verrats. Dies stellt den zentralen Konflikt neu dar. Es ist nicht einfach Gut gegen Böse. Es ist ein Wesen, das geliebt und dann verworfen wurde, das versucht, die Geschichte umzuschreiben, damit das Ende eines ist, mit dem es leben kann. Thematisch verankert der Fall das breitere Argument von Good Omens über den freien Willen, die Urheberschaft und die Unordnung der Schöpfung. Gott erschuf das Universum und verließ es dann in gewisser Weise. Der Teufel, verbannt, hat eine Ewigkeit damit verbracht zu beweisen, dass das Werk fehlerhaft war. Und die Menschen, die Engel, die Dämonen – sie alle sind in der Mitte gefangen und treffen kleine, unvollkommene Entscheidungen, die mehr zählen als jeder kosmische Plan. Der Fall ist die Wunde; die Geschichte ist das, was die Figuren mit dem Bluten tun.

Wussten Sie schon?

• Der Fall wird weder im Roman von 1990 noch in der Fernsehserie von 2019 jemals als Szene gezeigt; er existiert ausschließlich als erwähnte Vorgeschichte, über die gesprochen wird, anstatt sie zu sehen.
• Die Motivation des Teufels in der gegenwärtigen Handlung wird als Fortsetzung des Grolls aus dem Fall dargestellt, was seine Handlungen weniger wie abstraktes Böses und mehr wie einen langen, langsamen Akt der Rückgewinnung erscheinen lässt.
• In der Fernsehadaption ist die theatralische, fast shakespearesche Art des Teufels zu sprechen eine bewusste Anspielung auf seinen früheren Status als ein Wesen, das einst die Aufmerksamkeit des gesamten himmlischen Hofes befehligte.